1929年，法国东部小镇。记者朱里安（弗朗索瓦特吕弗FrancoisTruffaut饰）的爱妻茱莉在十年前就已过世，可他仍痴痴地沉浸在对亡妻的眷恋中，无法忘怀。绿房，是他用来供奉亡妻的地方，屋中的铺陈摆设尽是亡妻之物。在拍卖行，朱里安偶遇了美丽的拍卖商助理塞西莉亚（娜塔莉贝伊NathalieBaye饰）。同样感性多情的塞西莉亚与朱里安之间渐渐产生了微妙的情愫。但是一场火灾烧毁了绿屋，朱里安说服了主教重建教堂以继续供奉爱妻和已逝朋友的亡灵。这时的塞西莉亚已深深地爱上了他，可朱里安对这份浓浓的爱意却仍然不注意，不重视，睁着眼却没看见不理睬，看见了当作没看见。由法国有名导演弗朗索瓦特吕弗自编自导自演的影片《绿屋》根据亨利詹姆斯作品改编而成。主人公是一如既往的特吕弗式人物，异类、自闭、孤独、对于与人交流和浪漫爱情的疏远。主题是论述艺术和生活的自我封闭性的限制和价值。绿屋代表了一种圣地和监狱的双重性。主角朱利安经常出现在具有监禁性质的场景中（一种主动的监禁和规训，囚禁在过去）：装饰厚重的房间、铁栏之内的墓地、黑色的车、绿屋的铁门内、以及戴着方正的有框眼镜限制自己与世界交流的窗口。对于主角来说，绿屋的存在与其说是物质上的，不如说是精神和心理上的，内在性的对死者的缅怀和纪念。几乎颠覆性的异化，非人社会中对于人类孤独的探索，道德和美的纯粹性的力量，特吕弗以一种温和且人道主义的方式探讨的这些现代后现代社会问题，其实与戈达尔激进的方式探讨的内容极为相似。也许可以说，这部电影是特吕弗献给电影本身的，是对电影的缅怀，以及对过去所有关于电影记忆的封存（关于过去的新浪潮电影的记忆，就像瓦尔达在纪录片中的念念不忘），或者是电影的胶片本身就带有着封存一切逝去之物的作用（想想天堂电影院）。关于绿屋本身，它的作用在于打破墓地式的把死者符号化的固定结构，在于反主流文化。死者化作相片和蜡烛，蜡烛和其产生的光影具有自身的温度和流动性、无限变化性，增添了浪漫